Cinco años de investigación decantados en un libro -iluminado e iluminador- que nos lleva con Lang a pie de obra. Una gozada, leerlo.
Y no digamos verlo: páginas de guiones anotados, esquemas, dibujos, diseños de decorados, fotogramas, fotografías... ¿Ya dije que es una gozada? (Las imágenes que siguen son fotografías de algunas páginas del libro abierto en el suelo.)
Pág. 118. La actriz Doris Dudley le ofrece un leoncito
a Lang durante el rodaje de Sólo se vive una vez (1937).
Pág. 168. Croquis de la escena del escaparate
donde Edward G. Robinson se topa con Joan Bennett
en La mujer del cuadro (1944).
Págs. 104-105. Lang con Lili Palmer
en el rodaje de Cloak and Dagger (1946).
Pág. 216. Guión de rodaje de The Big Heat (1952) anotado
y planta del decorado del cuarto del hotel
con la planificación y anotaciones para los encuadres.
Pág. 225. Fotografía de la localización de la playa
en Moonfleet (1955), con el reencuadre ajustado
al formato scope y anotaciones de Lang.
Págs. 226-227. Croquis de Lang para el despertar
de John Mohune entre los contrabandistas en Moonfleet
y diagrama del baile de la gitana.
A la derecha, los fotogramas correspondientes.
Pág. 235. Barbara Nichols con Lang
en el rodaje de Más allá de la duda (1956).
Pág. 222-223. Croquis de Lang para el 2º asesinato
en Mientras Nueva York duerme
y planta del decorado del bar en el semisótano
con anotaciones para la planificación y los encuadres.
Pág 245. Lang arregla el vestido de Debra Paget
en El tigre de Esnapur (1959).
No sé si alguna editorial aquí tiene la intención de publicarlo. Akal se ocupó de otros libros de la misma serie sobre Truffaut (en 2005) y Welles (en 2007). Desde luego sería todo un acontecimiento editar en castellano este libro de cine cardinal. Os dejo unas líneas de Sylvie Pierre celebrando la edición de Fritz Lang au travail (traducción del francés de Fernando Ganzo):
Nada que añadir. Queda dicho.Decir de este libro que es monumental es de una evidencia tal que me cuesta pasarla de mis dedos al teclado. Y sin embargo es lo que cabe saludar aquí: el extraordinario trabajo completado, que se suma a los trabajos anteriores que el autor del libro no olvida recordar que fueron sus fuentes y que alimentaron su investigación (Lotte Eisner, Peter Bogdanovich, Georges Strum, Enno Patalas y Frieda Grafe, Luc Moullet y tantos otros), y aportando una piedra de inestimable valor a la construcción de los estudios languianos mediante su familiaridad profunda con el fondo de documentación que fue depositado por el propio Fritz Lang en la Cinemateca Francesa en diversos momentos, en eminente reconocimiento a esa institución por haber saludado con gran estatura el valor de su obra desde los años cincuenta.Este libro es también particularmente hermoso. No es posible ponerlo en mi cabecera pues ninguna mesilla de noche (en mi casa) podría soportar su imponente volumen. Pero acudo a él de tanto en tanto, abriéndole con tiempo sobre la mesa del comedor y cada vez me maravillo con la riqueza y la pertinencia de su iconografía. Lang era (Bernard Eisenschitz insiste en ello), «un hombre del ojo»; desarrollaba sus story-boards con genio, o más bien, dibujaba cada plano con la exigencia maníaca de dar a sus croquis el poder de una definición arquitectural de su venidera puesta en escena. Es por eso que todos los documentos preparatorios de las películas que están reproducidos en el libro tienen tal valor, una belleza tan emocionante. Durante mucho tiempo he sido iconógrafa, puede que siga siéndolo y sé de qué hablo: por su texto y sus imágenes, este libro va directamente a mi corazón.
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